Виктор Поляков.

Cubed/Uncubed.

Виктор Поляков, фотограф, художник.

Виктор, вы успешный фотограф, успешный художник, это не первый ваш объект такого рода?

По основной деятельности я — фотограф. Занимаюсь коммерческой и художественной фотографией, снимаю рекламу, портреты, архитектуру и интерьеры. Много работаю в фотографии со светом, оптическими эффектами. Оп-арт как подход, использующий различные оптические иллюзии, мне близок. Cubed/Uncubed — это третья моя работа, развивающая жанр паблик-арт. До этого во дворе Третьяковской галереи на Крымском валу была установлена кинетическая скульптура «Исход», интерактивный объект «Infinity krystall» на Тверской. Я участвовал в Московской биеннале молодого искусства, выставке «Теория волн» в Третьяковке, в проекте Электромузея «Дух и цифра». А в 2016 году в «Гоголь-центре» прошла моя небольшая персональная выставка.

Прокомментируйте, пожалуйста, этот объект.

Это куб, грани которого расчерчены мерцающими полигональными формами. Стоит лишь слегка прикоснуться к конструкции, как она становится полностью прозрачной. И тогда внутри зритель видит ещё один объект — это комбинация пяти тетраэдров, созданная в эстетике оригами, что отражает эстетический посыл бренда. Некий объект прячется внутри простой кубической формы, что соотносится с концепцией многофункционального пространства Lexus Dome. Кубическая форма всегда — репрезентация обитаемого пространства. Динамический объект прекрасно вписывается в пространство Сити, вступает во взаимодействие с его футуристической архитектурой. На самом же деле, Cubed/Uncubed недвижим. Мы видим только динамику света, не более того.

Материал, техника?

Cubed/Uncubed — довольно сложная в производстве вещь. Обычные диоды управляются здесь при помощи компьютерной программы, они генерят световые эффекты внутрь, на поверхность звездчатого объекта, пятикомпонетного тетраэдра. Внешняя поверхность куба покрыта электрохромной плёнкой и каждый из 27 сегментов его поверхности может внезапно менять прозрачность. Этот материал часто используют в офисных интерьерах, в основном в переговорных, — когда необходимо уединиться стены становятся непрозрачными. В сочетании с внутренней подсветкой такая технология дает удивительный эффект. Например, когда большая часть поверхности куба светится мягким градиентным светом, один из сегментов вдруг как-бы визуально «проваливается», обнажая внутреннюю структуру арт-объекта. Сам тетраэдр сделан из зеркального алюминия по принципу оригами. Такую же вещь можно сделать и из бумаги, только тогда не будет эффекта переотражений…

Вас не огорчает, что скульптура имеет ограниченный срок жизни?

Отношусь я к этому спокойно, что вполне нормально в век плексигласа и люминесцентных ламп. Повсеместное использование этих материалов началось ещё в середине прошлого столетия. Мы знаем, что световые объекты Дэна Флавина, известного минималиста, сейчас умирают, поскольку срок трубок его инсталляций пришёл к концу, 50 лет прошло, и они уже не светятся. И тут возникает дискуссия философского характера, а что если мы заменим, например, трубку, это будет Флавин или не Флавин? Вопрос онтологического толка. Но речь не об этом, речь о том, насколько материал должен быть долговечен, чтобы некий архитектурный объект служил длительное время. Конечно, на улице в Москве такой объект простоит не больше года, поскольку климатические условия у нас неважные. Если же он будет находиться в закрытом пространстве, то срок его службы почти не ограничен. Надеюсь, после того, как выставка завершиться, куб можно будет перенести в помещение.

Виктор, как относитесь к световым концепциям Москвы?

Я бы, наверное, предложил Москве больше задумываться над проработкой световых концепций. Возможно, привлекать к этому специалистов из сторонних областей, — например, психологов, промышленных дизайнеров, художников. По световому оформлению Москва стоит не на последнем месте, хотя есть проблемы. Я бы чуть изящнее работал, более стилистически взвешенно с проектами освещения. И это касается не только световых инсталляций, но и утилитарного освещения. С удовольствием бы взялся за работу в этой области, чтобы сделать городское пространство более дружелюбным.

Хотели бы поработать в спальном районе?

Да, можно было бы реализовать разные замыслы, исходя из особенностей локаций, пожеланий жителей… Насколько я знаю, нынче крупные девелоперы задумываются об этом. Такие проекты сейчас разрабатываются, что очень хорошо.

Есть какие-то «световые» предпочтения, например, в Европе?

Мне, в этом смысле, импонирует Лондон. Там всё сделано ненавязчиво, не топорно, очень выверено. Такой эффект достигается, на мой взгляд, потому, что в Лондоне, в отличие от Москвы, существует традиция комьюнити. Жители просто не позволят появиться на улицах чему-то уродливому и чужеродному. И конечно, В Лондоне много удачных вкраплений точечных световых инсталляций в городскую среду. Идёшь через какой-нибудь туннель, абсолютно заброшенный, построенный в позапрошлом веке, и вдруг видишь невероятную световую инсталляцию… И пространство оживает магическим образом!